Skip to content

Записи из раздела ‘Книги по фотографии’

9
Ноя

Практика съемки пейзажа. С.К. Иванов-Аллилуев Фотосъемка пейзажа

Для съемки пейзажа наиболее удобен фотоаппарат небольшого габарита и массы.

Распространенные среди любителей малоформатные аппараты дают хорошие результаты, в

особенности, если приобрести к ним дополнительные объективы с различными фокусными

расстояниями — 3,5; 8,5; 13,5 см. Сменные объективы облегчают выбор кадра и обеспечивают

высокое качество снимков.

Угловое поле объектива с фокусным расстоянием 35 мм или меньше позволяет

фотографировать малоформатной камерой объекты вблизи, когда нет возможности отойти назад

или когда надо показать главную деталь объекта крупно, сохранив во всех подробностях

окружающий пейзаж (фото 17).

Особенно часто требуется объектив с большим фокусным расстоянием, когда нет

возможности подойти ближе к объекту съемки, когда требуется выделить крупным планом

главную часть пейзажа или показать объект во весь кадр без нарушения перспективных

соотношений.

Таким образом, минимальный комплект из трех объективов с фокусными расстояниями 3,5,

8,5 и 13,5 см и соответствующий набор светофильтров различных плотностей и цвета, безусловно,

необходимы для успешной работы фотолюбителя при фотографировании разнообразных

пейзажей.

Фотоаппарат, объективы, светофильтры, бленды, заряженные кассеты и другие

принадлежности рекомендуется носить в удобном портативном футляре с отделениями для

каждой вещи. Часто бывает нужен устойчивый штатив для работы в неблагоприятных условиях

освещения или при необходимости точной установки кадра и выжидания момента съемки.

Фотолюбителю следует иметь также штативную шаровую головку, позволяет

установить фотоаппарат в правильное рабочее положение.

Выбрав пейзаж по намеченной теме, определив точку съемки и границы кадра будущего

снимка с помощью рамки-видоискателя, фотолюбитель должен провести техническую

подготовку, прежде чем приступить к фотографированию.

Фотоаппарат устанавливается в рабочее положение в найденной точке; границы кадра

определяются подбором сменных объективов с проверкой их по видоискателю. Если сменных

объективов нет, то придется кадрировать снимок при печатании. Совершенно точная установка

фотоаппарата без наклона его вверх или вниз при съемке пейзажа необязательна, если в

снимаемом пейзаже нет близко расположенных к фотоаппарату архитектурных объектов. Иногда

съемка при значительном наклоне фотоаппарата придает особый смысл пейзажу, акцентируя

внимание зрителя на первом плане.

На фото 10 акцент сделан на паровоз, а на фото 20 – на распаханную целину.

Для фотолюбителя может быть интересен особый вид съемки пейзажа — панорама.

Панорамой можно показать окружающую природу в ряде снимков, сделанных последовательно

один за другим и склеенных так, что каждый из них составляет продолжение предыдущего.

Панорама может состоять из двух или более снимков. Основная трудность при такой съемке

заключается в том, что при установке на штатив фотоаппарат не должен иметь никаких уклонов.

Только при этом условии панорама сойдется, то есть все снимки, составляющие ее, подойдут

точно один к другому.

Для съемок панорам очень удобна панорамная штативная головка, которая состоит из

круглого основания и подвижной конусной части с шаровой головкой, имеющей винт для

установки фотоаппарата. Конусную часть головки можно поворачивать на 360° и закреплять в

любом положении. Она имеет разметку на градусы, которые отсчитываются по отметке на

основании штативной головки; это основание неподвижно укрепляется на штативе штативным

винтом. Разметка головки на градусы позволяет установить предел поворота фотоаппарата для

каждого снимка пейзажа-панорамы, для чего нужно знать угол изображения объектива в

зависимости от вертикального или горизонтального формата снимков, составляющих панораму.

При съемке каждого последующего кадра следует поворачивать фотоаппарат на соответствующий

угол. Так как все снимки должны немного перекрывать друг друга, что необходимо для точного

соединения их в панораму, подвижную часть панорамной головки нужно поворачивать на угол,

немного меньший угла изображения объектива.

Применение широкоугольных объективов при съемке панорам не рекомендуется, так как

это значительно усложняет работу по установке фотоаппарата; кроме того, здесь неизбежны

некоторые искажения по краям кадра, что затрудняет соединение снимков.

После установки фотоаппарата в рабочее положение нужно произвести наводку на фокус

по шкале объектива или по изображению на матовом стекле. Нерезкость первого плана всегда

производит неприятное впечатление, поэтому, устанавливая фокус на основную деталь объекта,

объектив диафрагмируют с таким расчетом, чтобы первый план оказался по возможности резким.

Незначительное фокусное расстояние объективов малоформатных фотоаппаратов

обеспечивает почти во всех случаях съемки пейзажа необходимую глубину резкости. Однако

часто такая резкость по всей глубине снимка совершенно не нужна, так как при этом снижается

живописность снимка, пейзаж становится безжизненным.

Можно рекомендовать особый прием наводки на фокус объектива по шкале глубины

резкости, которым наибольшая четкость изображения переносится на основной объект и на

объекты переднего плана, а все дальние предметы немного выводятся из фокуса. Таким образом

сохраняется многоплановость снимка.

Предположим, что при съемке малоформатным фотоаппаратом с объективом, имеющим

фокусное расстояние 5 см и относительное отверстие 1:3,5, основной объект находится на

расстоянии 10 м, объекты переднего плана расположены близко – на расстоянии 2,5 м.

Подбором расстояний и диафрагм по шкале глубины резкости объектива находим, что при

диафрагме 12,5 главный объект и передний план совершенно резки, а дали передаются в

некоторой нерезкости. Расстояние до плоскости наводки на фокус по шкале глубины резкости

оказывается равным 4 м, диафрагма – 12,5. При этих данных и производится съемка.

Современные высокосветосильные объективы посредством их диафрагмирования

позволяют в широких пределах подчеркнуть пространственную перспективу изображения. В

практической работе особенно удобны малоформатные зеркальные фотоаппараты, которые дают

возможность визуально быстро решить на крупном изображении в окне видоискателя наиболее

выразительный предел диафрагмирования.

С большой осторожностью нужно пользоваться светофильтрами, чтобы не уничтожить

воздушную перспективу и не получить на снимке небо слишком мрачным.

Качество современных негативных материалов, в частности их цветочувствительность,

настолько высокое, что во многих случаях съемки светофильтр оказывается ненужным. Если в

пейзаж не включено небо, светофильтр дает незначительный результат, а при низком вечернем

солнце применение плотного светофильтра вызывает резкое увеличение контраста изображения.

Для снижения фотографической яркости неба нужно иметь желтые светофильтры. При

съемке зимнего пейзажа действие светофильтра скажется более всего в тенях на снегу, так как они

освещены голубым светом неба.

Желтые светофильтры, снижая яркость голубого неба на снимке, выделяют облака и

зеленую листву деревьев в летнем пейзаже, но одновременно ослабляют дымку далей. Плотные

желтые и оранжевые светофильтры уничтожают тональную перспективу пейзажа, облачное небо

становится мрачным.

Последний технический вопрос перед моментом фотографирования – определение

правильной экспозиции. Мы остановимся лишь на основных принципах положительного значения

экспозиции при съемке пейзажа. Отдельные элементы пейзажа освещены различно, имеют разную

яркость, и найденная средняя экспозиция может быть для одних участков пейзажа велика, а для

других — недостаточна. Частично экспозиция при съемке выравнивается светофильтрами, а в

процессе проявления негатива — выравнивающим проявителем. Наиболее точной экспозиции

требует главная часть снимка — его смысловой центр.

Вместе с тем необходима проработка деталей и в теневых участках пейзажа, поэтому очень

часто найденную экспозицию приходится несколько увеличивать для лучшей проработки теней.

Таким образом, силуэтный снимок на фоне заката или снимок, показывающий фактуру

освещенного снега, требует экспозиции по светам, а для лесного пейзажа с глубоким и

затененным дальним планом или для пейзажа, освещенного встречным светом, нужно определять

экспозицию по теням и применять для съемки негативный материал с достаточно большой

фотографической широтой. В зависимости от того, как определена экспозиция, изменяется и

контраст изображения. Следовательно, сама экспозиция существенным образом влияет на

художественное качество снимка. В случае большого интервала яркостей в освещении пейзажа

рекомендуется делать гарантийные снимки с разными выдержками.

При съемках динамичных моментов в пейзаже — быстро движущихся людей, животных,

ветвей деревьев при сильном ветре и др. — требуются выдержки значительно более короткие, в

особенности, если движущиеся объекты находятся на первом плане.

Однако большая скорость затвора, обеспечивающая полную техническую резкость

движущегося объекта, не всегда бывает необходима для художественной выразительности снимка.

Быстро мчащийся по дороге автомобиль или мотоцикл, сфотографированный на фоне пейзажа с

предельной скоростью затвора фотоаппарата, будет казаться стоящим на месте, так как ни в чем

не заметно его движения: даже колеса, имеющие на снимке полную резкость, кажутся не

вращающимися, так как на изображении можно различить каждую их деталь. этом случае

высокие скорости затвора приведут к искажению фотоизображения, и только небольшая

смазанность быстро движущегося мотоцикла сделает снимок правдивым и впечатляющим.

Динамику в пейзаже можно передать с большим успехом и другим изобразительным приемом —

показом быстро движущегося объекта в полной резкости и некоторой смазанностью фона —

пейзажа, избранного для съемки (так называемая съемка с проводкой). В этом случае в

видоискатель фотоаппарата наблюдают за движущимся объектом заранее и не выпускают его из

поля зрения до того момента, как он войдет в границы кадра, совместится с найденным пейзажем,

и тогда производят съемку.

Для съемки динамичных моментов необходим высокочувствительный негативный

материал с большой фотографической широтой, иначе невозможно применение светофильтров и

нужное диафрагмирование объектива.

Пейзажи с водопадами, фонтанами, морским прибоем требуют не слишком короткой

выдержки, чтобы вода не казалась застывшей массой. Хорошие результаты получаются при

выдержках от 1/15 до 1/60 сек, в зависимости от характера объекта и его расстояния до точки

съемки. В этих пределах выдержки сделано фото 9.

Съемка пейзажей, показывающих праздничный салют с быстро движущимися ракетами в

ночном небе, тоже не должна производиться с короткими выдержками, так как при этом

пропадает эффект зрелища. Необходима выдержка, выражающаяся в секундах, чтобы на снимке

был виден весь след огненного пути каждой ракеты и ее разрыв в темном небе, а также

проработаны все детали объекта, составляющие снимок.

Взятый в кадр передний план может быть по экспозиции силуэтным, это подчеркивает

яркость и блеск праздничных огней.

Выбранный фотолюбителем вариант освещения пейзажа технически должен быть передан

на снимке предельно выразительно, это достигается правильной экспозицией при съемке.

Правильная экспозиция определяется и творческой установкой фотолюбителя и

светотехническими условиями съемки.

Величина экспозиции зависит от многих причин. Географическое положение места съемки,

время года, время дня, состояние погоды, характер освещения (мягкое, контрастное) и самый

сюжет (преобладание светлых или темных участков в кадре), светочувствительность негативного

фотоматериала, светосила объектива — все эти условия имеют большое значение при

определении экспозиции. Так, например, в высоких широтах Арктики или на вершинах гор, где

актиничность света чрезвычайно велика, фотосъемка возможна при значительно меньшей

экспозиции, чем в средней полосе страны. Как правило, более южные широты позволяют

пользоваться меньшей экспозицией.

Если в кадре значительную часть занимает небо, море или снежный пейзаж, необходимо

экспозицию уменьшить. Применяя светофильтр, надо учитывать его кратность и соответственно

увеличивать экспозицию. Однако субъективная оценка освещения не дает верного определения

экспозиции.

Фотолюбитель может получить удовлетворительный негатив главным образом за счет

фотографической широты материала. Повторение съемки с тремя-четырьмя различными

экспозициями поможет в этом случае, и фотолюбитель выберет полноценное изображение из

дублированных кадров.

Достаточный в практической работе приблизительный расчет экспозиции можно сделать по

таблицам, которые приведены в каждом учебнике фотографии. Эти таблицы, а также табличные

экспонометры составлены на основе учета условий освещения и сюжетов съемки, светосилы

объектива и светочувствительности негативного материала. Расчетные таблицы и экспонометры в

известной степени ориентируют фотолюбителя в определении экспозиции и могут быть

рекомендованы начинающим практическую съемку.

Лучшим прибором для определения экспозиции следует считать фотоэлектрический

экспонометр.

Техническая подготовка к фотосъемке, как наиболее простая во всей работе, должна быть

проведена уверенно и достаточно быстро, так как иногда даже небольшая задержка может

привести к срыву съемки. Движущиеся объекты непрерывно меняют положение, в связи с чем

может нарушиться первоначально намеченная композиция снимка, его характер, настроение.

Ярким примером необходимости оперативности в технической подготовке к съемке может

служить фото 10. В этом случае совершенно незначительная задержка привела бы к полной

неудаче съемки хорошо задуманного сюжета, так как в последующие моменты паровоз вышел бы

из кадра, а поезд без паровоза вызвал бы только недоумение зрителя.

Лучшим временем для съемки пейзажа справедливо считают утренние и вечерние часы,

когда солнце дает боковые тени, усиливающие впечатление глубины пространства и объемности

объектов съемки. Только для фотографирования при встречном свете более благоприятным

оказывается высокое положение солнца. Этот характер освещения позволяет производить съемку

и при положении солнца в зените, когда встречный свет сохраняет свой эффект и когда защита

линз объектива от вредного действия солнечных лучей надежно осуществляется блендой.

Момент съемки требует от фотолюбителя напряженного внимания. В этот короткий

момент, измеряемый часто долями секунды, еще раз быстро проверяется и утверждается общая

композиция снимка, его линейное, пространственное, динамическое, световое построение. Часто

бывает необходимо повторить съемку, чтобы иметь дубликат или гарантировать себя от

случайностей. Оперативность в работе поможет и в этом случае, но она не должна переходить в

поспешность, которая обычно приводит к неудаче.

Внимательная творческая и техническая подготовка к работе облегчает съемку, делает ее

уверенной и качественной.

::
Нет тэгов для этой записи

Похожие записи

9
Ноя

Световое и цветовое решение снимка. С.К. Иванов-Аллилуев Фотосъемка пейзажа

Освещение при фотографировании пейзажа имеет первостепенное значение. Его

бесконечное разнообразие в различное время года и суток, а также при различном состоянии

погоды может быть использовано, прежде всего, для выражения самого характера пейзажа, для

создания определенного настроения в снимке. Радостное безоблачное утро; знойный солнечный

летний день; затихшая перед грозой природа; тихий вечер, полный поэзии и лирики; пасмурный

дождливый день или полузакрытый туманом пейзаж золотой осени — все эти образы природы

воспроизводятся в фотографическом изображении правдиво, выразительно и реалистично только

при соответствующем освещении.

Настроение радостного весеннего утра на фото 21 создано встречно-боковым светом,

падающим на объект съемки справа. Яркие блики света на стволах деревьев березовой рощи

контрастируют с тенями; солнечное освещение придает живописность пейзажу. Глубина

пространства на снимке подчеркивается затененными стволами молодых березок первого плана.

clip_image002

Фото 21. Лесная поляна

Фото 22. На речке

На фото 22 передано состояние природы в жаркий июльский полдень, когда в речке

блестит вода, сверкают бликами листья водяных лилий и прибрежных ив, глубокие тени выделяют

живописные очертания деревьев. Здесь использован встречный свет солнца.

На фото 23 показан летний вечер. Зритель видит пейзаж, освещенный последними лучами

заходящего солнца, низкий контрастный свет дал резкие тени на стволах деревьев и длинные

глубокие тени по траве. Такое освещение бывает только при закате солнца летом, что правдиво

передано на снимке.

Фото 23. Вечер

Фото 24. Ранняя весна

На фото 24 мы видим весенний пейзаж. Яркий утренний свет солнца гармонирует с

картиной пробуждения природы. Боковым светом солнца подчеркнута фактура стволов берез,

тающего снега и проталин; выразительна многоплановость пейзажа.

На фото 25 передано иное состояние природы. Темная грозовая туча уходит к горизонту.

Далеко справа видны еще облака, освещенные низким солнцем. Силуэтный пейзаж построен

исключительно на тональных переходах, что подчеркнуто и общей мягкостью линий.

clip_image004

clip_image006

clip_image008

clip_image010

Фото 25. Гроза прошла

Фотолюбитель во время съемки пейзажа лишен возможности произвольно видоизменять

свет, поэтому он должен пристально наблюдать, изучать, выжидать и отбирать лучшее, наиболее

выразительное освещение для каждого конкретного пейзажа, имея в виду основной принцип

расположения светотени, когда главная деталь объекта съемки выделяется освещением на

гармонично контрастирующем с ним фоне.

Наблюдая за изменением освещения выбранного пейзажа в течение дня, можно заметить,

что световая выразительность снимка и даже его линейная и тональная композиции в зависимости

от освещения значительно изменяются. Если сравнить пейзажи, снятые с одной точки в

пасмурный и солнечный день, а также утром, в полдень и вечером, то они окажутся совершенно

различными, хотя будут показывать одно и то же место.

В серый, пасмурный день невозможно сфотографировать много интересных и

разнообразных пейзажей, разве только во время осенних туманов такой пейзаж будет

привлекателен своеобразием тональных сочетаний. Зато в погожий солнечный день могут быть

сделаны выразительные снимки, когда пейзаж четко отрабатывается светотенью, воздушная

дымка подчеркивается встречным светом, водная поверхность блестит в лучах солнца, а рисунок

облаков дополняет общую композицию.

Разнообразные варианты освещения, наблюдаемые в природе, можно свести к нескольким

основным видам.

Освещение в пасмурную погоду при тумане и отсутствии солнца незадолго до его восхода

или вскоре после заката называется рассеянным. Так как рассеянный свет освещает предметы со

всех сторон одинаково и не дает четких теней, объем и фактура объектов съемки выражаются

значительно слабее, чем при солнечном освещении. Мало выразительна и тональная перспектива

такого пейзажа. В большинстве случаев в пасмурную погоду пейзаж выглядит скучно, монотонно,

неинтересно для съемки.

Чтобы достигнуть хороших результатов при рассеянном свете, фотолюбитель должен

пользоваться главным образом выразительными особенностями тональной перспективы. В этих

условиях для съемки следует выбирать пейзаж многоплановый или, во всяком случае, с темным по

тону передним планом. Без особых затруднений такие снимки удаются во время тумана, когда

деление на планы четкое, когда ненужные, мешающие детали в объекте закрыты туманом. В

достаточной степени притемненный передний план при пасмурной погоде может получиться на

снимке только в том случае, если сзади фотоаппарата находится что-либо задерживающее свет,

например лес. Деревья, граничащие с поляной, будут слабо освещенным передним планом, так как

сзади находится массив леса. Сама поляна составит средний план — она будет освещена сильнее.

Фото 26 сделано именно в тех условиях, когда свет, задержанный лесом, создал резкий

контраст между темным передним планом и равномерно освещенной поляной. Это пример

двухпланового построения снимка. Можно создать и дальний план, воспользовавшись дымом

костра или различными объектами, которые в зависимости от их удаленности дополнят

пространственное построение пейзажа.

clip_image012

Фото 26. За грибами

Таким образом, и в пасмурный день имеются все возможности сделать хорошие пейзажные

снимки, если сознательно, умело использовать доступные и простейшие средства художественной

выразительности.

Свет направленный дает открытый яркий источник. Он может быть естественным (солнце)

или искусственным (осветительные приборы, мгновенная вспышка яркого света). Так как этот

свет имеет определенную силу и направление, он дает кроме ярких пятен на предметах еще и тени

от них, подчеркивающие яркость светов своими контрастами, благодаря чему обогащается

световое построение снимка. Предметы, освещенные направленным светом, имеют резкие

контуры и четко очерченную форму. Фактура объектов, их объем воспринимаются при этом

полнее, так как тени выделяют ярко освещенные выступающие части предметов и дают более

полное и верное представление о них. Направленный свет в зависимости от положения источника

дает различные варианты освещения пейзажа; их следует рассмотреть подробно.

Рис. 4. Схемы вариантов солнечного освещения

Прямой направленный свет (лобовой) дает источник света, находящийся за фотоаппаратом

(рис. 4, схема 1). В этом случае тени не видны, так как они падают сзади предметов и перекрыты

ими. Исключение составляет съемка с высокой точки или с самолета, когда тени хорошо

просматриваются сверху. Открытый пейзаж, равномерно освещенный прямым направленным

светом, может служить фоном для переднего плана, когда снимается событие, архитектурный

clip_image014

clip_image016

объект или скульптура. Существенное значение при этом имеют тональные соотношения главного

объекта изображения и фона: передний план должен быть или очень светлым — светлее далей

пейзажа, — или темным, чтобы получилась достаточная разница в освещенности планов.

Нарушение этого условия, несмотря на обилие света, приводит в большинстве случаев к полной

неудаче съемки.

Встречный направленный свет (контражур) дает источник света, расположенный перед

фотоаппаратом (рис. 4, схема 2). Встречный свет создает интересные эффекты освещения: на

блестящих предметах и на воде сверкают блики, на остальных объектах образуются ярко

освещенные контуры. Встречный свет выразительно подчеркивает форму деталей и световыми

бликами и контурами характеризует эффект освещения. Стороны объектов съемки, обращенные к

аппарату, освещены при этом только рассеянным светом от неба, поэтому экспозицию приходится

фактически определять по деталям в тенях пейзажа. Положение солнца по высоте имеет большое

значение: чем оно ниже, тем тоньше светлые контурные линии на предметах, тем насыщеннее и

длиннее тени.

Основное условие получения технически хорошего снимка при встречном свете — это

полная защита линз объектива от прямого попадания на них солнечных лучей. При высоком

положении солнца следует надеть на объектив бленду, при более низком положении — диск

солнца должен быть перекрыт в кадре каким-либо предметом, например стволом дерева, листвой,

какой-нибудь деталью, иначе лучи солнца, попадая в объектив, вызовут внутрилинзовые

отражения и снимок будет испорчен.

Пейзажи, сфотографированные при встречном свете, особенно с верхней точки, всегда

эффектны по освещению и выразительны по передаче глубины пространства, формы и объема

предметов, по четкости и своеобразию светового построения. Пейзаж рассмотренного нами фото

22 снят в яркий солнечный день при встречном свете с экспозицией, рассчитанной по средней

яркости объекта. В результате света получились несколько передержанными, а самые глубокие

тени – несколько недодержанными, что явилось следствием недостаточной фотографической

широты примененного негативного материала. При съемке объектив был защищен блендой от

лучей высоко стоящего солнца. Тени на фигурах детей подсвечены нижним светом от бликующей

поверхности воды и общим рассеянным светом неба.

При низком положении солнца, когда оно слегка прикрыто облаками или закрыто какими-

либо предметами в кадре, при встречном свете можно сделать интересные снимки силуэтного

пейзажа. Примером служит фото 27. Здесь использован прямой встречный свет, солнце прикрыто

облаками. Экспозиция сделана по ярко освещенным участкам поверхности моря.

Фото 27. Рыбаки

Боковой направленный свет дает источник света, расположенный справа или слева от

фотоаппарата (рис. 4, схемы 3, 4, 5, 6, 7, 8). Боковой свет может придать пейзажу различный

характер, так как свет солнца в зависимости от времени дня изменяется по своему направлению от

почти встречного до прямого. Поэтому при боковом направленном свете освещение и общая

композиция снимка, зависящие от расположения самих предметов, их теней на земле, а также и от

распределения тональных пятен в кадре, сильно изменяются в течение дня и дают возможность

найти самые разнообразные световые решения пейзажа. Например, утром можно снимать при

clip_image018

встречном свете, днем — при переднебоковом свете, а вечером — при низком боковом свете.

Пейзажи на фото 12, 21 и 23 сняты при упомянутых условиях освещения.

Переднебоковой свет превосходно моделирует объекты съемки, в особенности

скульптурные и архитектурные, что можно видеть на фото 16 и 17.

Различные условия освещения, характер светотени при боковом или встречном свете

способствуют созданию и различного настроения в пейзаже.

Так, темные встречные диагональные тени, проходящие через снимок (фото 28), или едва

заметные тени, уходящие вдаль (фото 24), производят совершенно различное впечатление: в

первом случае возникает ощущение тяжести, а во втором — легкости в освещении пейзажа.

Фото 28. Изба лесника

Фото 28 сделано при встречном свете, линзы объектива защищены от лучей солнца стволом

дерева. Экспозиция определена по снегу, ярко освещенному солнцем.

Из всего сказанного следует, что боковой направленный свет является наиболее

благоприятным для фотосъемки разнообразных пейзажей. Надо помнить при этом, что

применение бленды обязательно для защиты линз объектива не только от встречного, но и от

переднебокового даже рассеянного света, особенно при фотографировании

высокосветосильными объективами.

При всех видах направленного света большое значение имеет общее освещение объекта

рассеянным светом, крайне важным для проработки деталей в тенях. По этой освещенности теней

определяется экспозиция при фотографировании пейзажа, за исключением случаев очень

большого интервала яркостей в объекте, когда экспозиция устанавливается по освещенности

сюжетно важных деталей объекта.

Свет, отраженный от облаков, при солнечном освещении пейзажа смягчает контрасты

направленного света солнца, создает гармоничность общего освещения и существенным образом

влияет на экспозицию при фотосъемке. Известно, что при легких светлых облаках можно

фотографировать с меньшими экспозициями, чем при безоблачном небе.

В некоторых случаях свет солнца, отраженный от земной поверхности, может дать особые

эффекты освещения снизу. В пейзаже таким источником освещения чаще всего бывает свет,

отраженный от чистого льда, водных или снежных поверхностей, при встречном положении

солнца. Фотолюбитель обычно пользуется сочетанием этого отраженного солнца со светом

встречным для съемки так называемых лунных пейзажей, экспонируя по светам и получая снимки

с большой недодержкой в тенях. Нормальная экспозиция при этих условиях освещения дает очень

интересные, залитые светом, жизнерадостные снимки пейзажей с фигурами и предметами,

очерненными яркими тонкими световыми контурами и с отлично переданной воздушной

перспективой.

Рассмотренное нами фото 22 хотя и дает представление о таких снимках, но имеет

недостаток: света в изображении несколько передержаны, а в глубоких тенях чувствуется

недодержка, это значит, что применялся для съемки негативный материал с недостаточной

фотографической широтой. При этих условиях освещения обязательно применение негативного

материала с большой фотографической широтой и использование просветленных объективов, а

также необходима надежная защита линз объектива от прямого солнечного света. В некоторых

случаях съемки при чрезмерно ярких бликах надо применять поляризационный светофильтр.

clip_image020

Нижний свет следует отличать от низкого солнечного света при восходе солнца или в

вечерние часы, близкие к закату. Низкий свет характерен контрастами между освещенной и

теневой частью в объекте, дает своеобразное вечернее освещение, особенно выразительное при

цветной фотосъемке. В пейзаже на фото 23 низким вечерним светом очень хорошо подчеркнута

объемность и фактура деталей в объекте.

Местный, или локальный, свет в строгом смысле этого слова — свет, создающий

освещение, присущее определенному месту, например освещение маленькой полянки среди

густого леса, освещение речки, протекающей по глубокому ущелью, и пр. Локальное освещение

мы нередко наблюдаем на открытом пейзаже, освещенном ярким солнечным светом, проходящим

через прорывы в облаках или через листву деревьев, в просветы между ними. Освещение здания

дворца Марли в Петродворце (фото 29) локальное, присущее данному месту, так как при всех

условиях, даже в пасмурный день, это здание будет выделено светом среди окружающих деревьев,

а затененная скульптура (в центре) останется легким силуэтом на фоне его стены.

Фото 29. Дворец Марли в Петродворце

Локальный свет необходим для выделения смыслового центра на снимке. При этом

второстепенные детали пейзажа уходят в полутень и тем смягчаются. Это особенно важно в тех

случаях, когда другими способами такие детали невозможно исключить из кадра. Например,

локальным светом в пейзаже можно выделить здание, а тень от облаков может быть использована

для притенения еще незаконченной постройки, находящейся невдалеке. Конечно, добиться такого

светового решения на натуре нелегко. При локальном освещении экспонировать следует по

сюжетно важной части пейзажа, но с учетом освещенности теней, чтобы на снимке не получилось

впечатления ночи.

Таким образом, при съемке пейзажа локальный свет используется с целью получения

смысловых акцентов в кадре.

Очень хорошие снимки пейзажей фотолюбитель может сделать при искусственном

освещении, например городские сумеречные или ночные пейзажи, праздничные иллюминации и

фейерверки. Особенно выразительными получаются снимки при фотографировании в сумерках,

когда общий рассеянный свет позволяет воспроизводить пейзаж в виде полусилуэта на более

светлом фоне неба, а огни фонарей, освещенные окна или блеск иллюминаций в праздники

придают снимку необходимый тональный контраст и создают живописное световое решение

кадра.

Фото 30 сделано на негативном материале, имеющем большую фотографическую широту, с

трехкратной выдержкой по 1 сек. Однако не только торжественные праздники, но и обычные

сумеречные пейзажи города с горящими фонарями на улицах и площадях можно выполнить с

эффектным световым решением (фото 31).

clip_image022

Фото 30. Салют в ознаменование 800-летия Москвы

Фото 31. Москва. Советская площадь ночью

Силуэтный передний план в кадре всегда выразительно подчеркивает глубину

пространства. Этот прием изобразительного решения используют и для съемки ночного пейзажа,

помещая за ближним объектом — передним планом — источник искусственного света —

импульсную лампу, прожектор. Для переднего плана можно подобрать также красивый рисунок

садовой ограды или вазу, скульптуру, ветви деревьев и т.д.

Таким образом, изобразительное решение пейзажа в значительной степени зависит от

умения пользоваться освещением при съемке. Углубленная работа фотолюбителя в этой области

требует внимательного выбора светового решения композиции снимка.

По интенсивности освещения может быть точно установлена правильная экспозиция, но

выбрать наиболее выразительное и гармоничное освещение пейзажа не всегда легко и просто.

Недостаточно опытный фотолюбитель, не вполне знакомый с основными принципами освещения

или недооценивающий его значение, может сфотографировать хороший пейзаж лишь случайно.

Свет надо рассматривать не только как техническое средство для получения правильной

экспозиции, но и как важнейший элемент композиции, а выбор освещения — как творческий

момент в работе фотолюбителя-пейзажиста.

Общий характер освещения на натуре может быть разнообразным, благодаря чему на

снимке передается в различной степени выразительности не только форма, объем, фактура

деталей пейзажа, но и линейное и тональное построение снимка, выделяется световым акцентом

главное в кадре и смягчается тенью второстепенное.

Вариантами освещения, участвующего в создании образа природы, достигается различное

настроение в передаче того или иного пейзажа. Главное направление света по принципу единства

освещения в световом его решении при фотосъемке пейзажа осуществляется легче, чем при

других видах фотографирования, так как основным источником освещения в природе в

большинстве случаев является солнце — наиболее мощный из всех источников света. Однако

даже и в пасмурный день следует стремиться так выбирать точку съемки и освещение, чтобы в

кадре был световой акцент — одно наиболее ярко освещенное место, где находится главная деталь

пейзажа, его смысловой центр. Соблюдение этого условия и согласование светового акцента с

общей тональностью изображения должно быть сделано с таким расчетом, чтобы отдельные части

пейзажа зрительно не вырывались, не спорили одна с другой. Только при этом условии возможно

выразительное и гармоничное световое решение снимка.

clip_image024

clip_image026

С особым вниманием и осторожностью фотолюбитель должен подойти к цветной съемке

пейзажа. Все сказанное ранее о работе при черно-белой съемке пейзажа остается

обязательным и для цветной фотосъемки; кроме того, следует остановиться еще на существенных

моментах, относящихся исключительно к работе на цветных фотоматериалах.

При контрастном освещении пейзажа и необходимости экспонирования по теням высокая

яркость отдельных участков объекта приводит к потере цвета в светах от передержки во всех трех

слоях цветной фотопленки из-за сравнительно малой фотографической широты негативного

материала. Поэтому встречное или боковое контрастное освещение не всегда желательно при

цветной съемке. Хорошие снимки пейзажа в этом случае получаются при солнце, несколько

прикрытом полупрозрачными облаками, когда контраст освещения смягчен, и интервал яркостей

объектов становится значительно меньше.

При сильном диафрагмировании объектива возрастает тональный контраст изображения,

поэтому желательно применять большое световое отверстие объектива при ярком солнечном

освещении.

Необычное по краскам солнечное освещение раннего утра или позднего вечера,

продолжающееся считанные минуты, помогает создать снимки пейзажей исключительно

эффектные, полные лирического настроения. Работая в подобных условиях, нужно делать дубли

по экспозиции, которую точно рассчитать довольно затруднительно.

Как и в живописи, в цветной фотографии цвет не должен быть только краской, он должен

образовывать мягкие цветотональные переходы, согласованные между собой в определенные

колористические сочетания. Эти сочетания на снимке не должны производить впечатления

излишней пестроты, фотоснимок должен быть решен в единой цветовой гамме, которая

определяет колорит светлый, темный, холодный, теплый, яркий и т.д. Не конкурс красок самих по

себе, а гармоничное их сочетание по тональности, насыщенности цвета, реалистически

выражающее действительность, должно лежать в основе работы пейзажиста-любителя при

цветной фотосъемке.

Цветные объекты пейзажа, композиционно связанные с ним в линейном и

пространственном построении кадра, должны быть умело подобраны по цветовому тону,

насыщенности и светлоте. Только при этом условии общую композицию цветного пейзажа можно

считать гармонично построенной. Подбирая цветные объекты, фотолюбитель должен помнить о

цветовом контрасте (красный — зеленый, оранжевый — голубой и т. д.), осторожно используя его

для создания красочных эффектов в композиции.

Пространственное построение цветного изображения или акцент на важнейшую часть его

может быть значительно усилен, если воспользоваться свойством выступающих и отступающих

цветов. Все теплые цвета (желтый, оранжевый, красный, пурпурный) на изображении прежде

всего привлекают внимание и как бы выступают вперед, холодные же (зеленые, голубые, синие,

фиолетовые) кажутся уходящими, отступающими. Это одно из важнейших свойств цвета, и оно

должно быть непременно использовано фотолюбителем при цветном фотографировании пейзажа.

Определить цветовые сочетания на будущем снимке фотолюбитель может только при

выборе пейзажа и отборе цветных объектов, а сохранить правдивую цветовую гармонию — при

правильной технологии: точной экспозиции при съемке и обработке заснятого материала,

исключающей тональные искажения.

Нет тэгов для этой записи

Похожие записи